روزنامه سازندگی/متن پیش رو در سازندگی منتشر شده و بازنشرش در آخرین خبر به معنای تاییدش نیست
هستی مهدوی‌فر اتهاماتی را متوجه سفیر ژاپن در ایران کرد
هستی مهدوی‌فر، بازیگر سینما و تلویزیون، با انتشار ویدئویی خطاب به سفیر ژاپن در تهران از پیگیری بی‌نتیجه اتفاقاتی در دوران اقامتش در ژاپن گفته است. او که تجربه خود را به ماجرای لوسی بلکمن، زن بریتانیایی جان‌باخته در ژاپن، تشبیه کرده، در آستانه پایان مأموریت تسوکادا تاماکی از او خواسته است، پاسخگو باشد. ویدئو با اشاره‌هایی به سکوت، سوغات و چمدان منتشر شد و واکنش‌های مهدوی‌فر به مخاطبان، منظور او از خطاب قرار دادن سفیر را روشن‌تر کرد. محور اعتراض این بازیگر، به گفته خودش، دو سال تلاش برای دریافت پاسخ است. او در واکنش به کسانی که سخنانش را به رابطه با سفیر تعبیر کردند، تأکید کرد هرگز این دیپلمات را از نزدیک ندیده است.
اعتراض در روزهای خداحافظی
تاماکی در پایان مأموریتش در ایران، مانند بعضی برنامه‌های پیشین، فلوت به دست گرفت. اجرای قطعاتی از موسیقی فیلم‌های هایائو میازاکی با همراهی ارکستر «ایستگاه»، بخشی از خداحافظی دیپلماتی بود که حضورش در فضای عمومی ایران با موسیقی نیز شناخته می‌شد. مهدوی‌فر همین تصویر را نشانه گرفت. او در ویدئو از سفیر خواست، افکار عمومی ایران را با فلوت‌نوازی «نوازش» نکند و با اشاره به رفتن او به بروکسل گفت، کنسولش را هم همراه ببرد. سپس از وسایلی سخن گفت که می‌خواهد در چمدان او بگذارد و با کنایه به اضافه‌بار، اعتراضش را ادامه داد. در میان این تعبیرها، جمله‌ای مستقیم نیز بود: «تو شاید بری و سکوت کنی، ولی من مجبور به سکوت نیستم». او از نگرانی برای سفیر بعدی گفت و به کارهایی اشاره کرد که معتقد است نباید انجام می‌شدند.
پاسخ به برداشت‌های شخصی
اشاره‌های مهدوی‌فر به سوغات و چمدان، بعضی مخاطبان را به برداشت‌هایی درباره زندگی خصوصی او و سفیر رساند. این بازیگر در کامنت‌ها به این تعبیرها اعتراض کرد و نوشت: «من اصلاً این مرتیکه رو ندیدم». او در ادامه مدعی شد، سفیر طی دو سال از پاسخ دادن درباره اتفاقاتی که در ژاپن رخ داده، خودداری کرده است. انتقادش فرد دیگری در سفارت را هم دربرگرفت و رفتار او را نامناسب توصیف کرد. مهدوی‌فر همچنین اجراهای موسیقی سفیر را تلاشی برای کنار زدن موضوع اعتراض خود دانست. مهدوی‌فر، سفیر را مخاطب پیگیری خود قرار داده است؛ گفته‌های منتشر شده او، اتهام مستقیم ارتکاب آزار از سوی تاماکی را بیان نمی‌کند.
لوسی بلکمن؛ سفری که به یک پرونده جنایی رسید
تشبیه مهدوی‌فر به لوسی بلکمن، نام پرونده‌ای را به این بحث می‌آورد که بیش از دو دهه پیش، توجه جهانی را به خود جلب کرد. بلکمن، مهماندار سابق بریتیش‌ایرویز، در ۲۱ سالگی به ژاپن رفت و در کلوبی در محله روپونگی توکیو مشغول کار شد. او اول ژوئیه ۲۰۰۰ ناپدید شد.
خانواده‌اش برای یافتن او به ژاپن رفتند، کارزار اطلاع‌رسانی راه انداختند و از مقام‌های بریتانیا کمک خواستند. تونی بلر، نخست‌وزیر وقت نیز در سفر به ژاپن با خانواده دیدار کرد. پرونده از جست‌وجوی یک فرد گمشده به موضوعی بین‌المللی تبدیل شد.
در فوریه ۲۰۰۱ بقایای پیکر بلکمن در غاری ساحلی نزدیک ملک جوجی اوبارا پیدا شد. اوبارا، فعال حوزه املاک، در جریان تحقیقات با اتهام‌های مربوط به آزار زنان دیگر نیز روبه‌رو شد. دادگاه در سال ۲۰۰۷ او را بابت تجاوز به چند زن و تجاوز منجر به مرگ کاریتا ریجوی، زن استرالیایی، به حبس ابد محکوم کرد اما اتهام تجاوز منجر به مرگ بلکمن را اثبات‌شده، ندانست. این رأی، خانواده بلکمن را شوکه کرد و دادستانی به آن اعتراض کرد.
رأیی که تغییر کرد
در دسامبر ۲۰۰۸ دادگاه تجدیدنظر توکیو، اوبارا را بابت ربودن بلکمن، مثله کردن و رها کردن پیکر او محکوم کرد. اتهام کشتن بلکمن همچنان اثبات نشد اما تبرئه اولیه در بخش‌هایی از پرونده تغییر کرد.
اوبارا هم برای جرایم علیه زنان دیگر محکوم شد و هم در تجدیدنظر، مسئولیت کیفری او در ربودن بلکمن و رفتار با پیکرش تأیید شد. مستند «گمشده: پرونده لوسی بلکمن» محصول ۲۰۲۳ نتفلیکس، جست‌وجوی خانواده و تحقیقات کارآگاهان ژاپنی را بازگو می‌کند.
معنای تشبیه مهدوی‌فر
ارجاع به بلکمن، اعتراض مهدوی‌فر را در زمینه تجربه یک زن در خارج از کشور و مطالبه رسیدگی قرار می‌دهد. بازگویی دقیق این مطالبه، به‌جای تعبیرهای شخصی درباره چمدان و سوغات، امکان دنبال کردن اصل اعتراض را فراهم می‌کند.
